巖星建設|關(guān)于紀念館設計新理念的思考
?經(jīng)過(guò)40多年的改革開(kāi)放，中國在經(jīng)濟領(lǐng)域和精神文化領(lǐng)域都取得了舉世公認的偉大成就。紀念館是文化進(jìn)步與進(jìn)步的體現。它反映了人們對歷史文化的精神和文化需求。
近年來(lái)，在中國大陸上涌現了大量紀念館。一方面說(shuō)明了我國文化的偉大發(fā)展，另一方面也給我國的文化事業(yè)帶來(lái)了巨大的挑戰。
時(shí)代的發(fā)展給人們的思想帶來(lái)了巨大的影響。當前人們的需求以及對歷史和文化的理解發(fā)生了很大變化。在這種情況下，如何適應人們的新需求并探索新的紀念館展覽設計方案，以滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的文化需求，以及如何利用創(chuàng )新的思想指導中國紀念館展覽設計的藝術(shù)實(shí)踐已成為最重要的問(wèn)題之一。中國紀念館文化建設中的問(wèn)題。賈樹(shù)增先生就紀念館的設計理念提出了以下看法，供大家思考和借鑒。
01結合展覽藝術(shù)與展覽環(huán)境的紀念館展覽設計理念
一個(gè)好的展示藝術(shù)設計必須尊重并適應展示所處的環(huán)境。換句話(huà)說(shuō)，它必須與環(huán)境和諧相處。
每個(gè)紀念館都有自己的特殊環(huán)境。以受害者紀念館為例。它是現場(chǎng)活動(dòng)紀念館。展示設計藝術(shù)語(yǔ)言的載體是什么？這種藝術(shù)語(yǔ)言載體與紀念環(huán)境的協(xié)調程度如何？這是問(wèn)題的癥結所在。
首席建筑師齊康院士用鵝卵石來(lái)象征受害者的眾多骨頭，并將白色“鵝卵石”用作具有特殊象征意義的展示語(yǔ)言載體，將它們延伸到展廳的骨骼坑中。
再舉一個(gè)例子，在南京大屠殺紀念館的展廳里，“受害者30萬(wàn)”的墻以一對一的比例用“中文，英文和日文字符”復制。這種設計作為特定的記憶符號傳達給聽(tīng)眾，顯示語(yǔ)言載體強調這種表現，需要特殊的表現以增強聽(tīng)眾的注意力和記憶力。
02中西合combining設計紀念館的展覽設計理念
東方文化和西方文化有著(zhù)不同的傳統，它們在展示設計中體現出不同的風(fēng)格和不同的設計理念。
近年來(lái)，隨著(zhù)我國改革開(kāi)放的不斷深入，西方文化已對我國各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響。同時(shí)，在紀念館的展示設計中，越來(lái)越多的紀念館展示設計借鑒西方文化設計風(fēng)格，秉承西方文化設計理念。 ，似乎是一種趨勢。
但是，有必要進(jìn)行合理的參考，但是一些紀念堂的設計卻忽略了自己的主題和特征，盲目地模仿了西方的設計風(fēng)格，從而造成了難以形容的荒謬后果。
因此，在紀念館的展示設計中，我們必須認真分析紀念館的主題和宗旨，充分借鑒西方的設計風(fēng)格，同時(shí)深入挖掘我國的優(yōu)良設計傳統，有機地結合起來(lái)。燦爛的中西文化達到完美的設計效果。 。
03結合理性與感性元素的紀念館展示設計理念
紀念館的陳列設計具有理性與感性的雙重特征。兩者相互制約，矛盾統一，相互促進(jìn)。
顯示設計的本質(zhì)是一種圖像顯示，它使用諸如文字之類(lèi)的抽象符號以視覺(jué)方式進(jìn)行表達。因此，敏感性是紀念陳列設計的最基本特征。如果紀念館的展示設計不能從感官上觸及觀(guān)眾，那么即使是展覽對象也具有深刻的內涵，無(wú)法被觀(guān)眾接受。
但是，只有可視化的感知特性只是顯示器設計的第一步。紀念館展示設計的彩色圖像展示背后是其內部邏輯聯(lián)系和文化鏈。
因此，如果紀念館的展示設計要深刻地影響觀(guān)眾，則在完全可視化的基礎上，有必要挖掘出展品的內在邏輯聯(lián)系。無(wú)論顯示器的類(lèi)型如何，其設計藝術(shù)都應有合理的指導。
理性與感性相結合的設計理念要求從展示內容的整體設計入手，應圍繞展示的重點(diǎn)，展示的主題，展示的結構以及展示的目的進(jìn)行充分的研究。教育，應反復征求專(zhuān)家學(xué)者的意見(jiàn)。認知往往是理性的。
在具體的創(chuàng )作和設計過(guò)程中，應注意引導觀(guān)眾理性地思考，同時(shí)客觀(guān)地記錄歷史。
04紀念館展示的設計理念結合多維與大視野
紀念館的展覽任務(wù)非常復雜，包羅萬(wàn)象，涉及廣泛的學(xué)科知識，涉及歷史，文化，考古學(xué)，文學(xué)藝術(shù)，媒體，設計，社會(huì )學(xué)，心理學(xué)等學(xué)科，種類(lèi)很多的參與者。因此，從不同的角度，對紀念館的展示設計有不同的理解。
在紀念館展出時(shí)，有必要考慮其多維特征，多方面考慮，把握其主要任務(wù)和基本矛盾。博物館的陳列設計具有綜合藝術(shù)的特征，即融合了時(shí)間藝術(shù)，造型藝術(shù)和影像藝術(shù)的表現方式。
所謂的大視野，即廣闊的視野，即國際視野，而顯示設計必須趕上國際潮流。
看看世界著(zhù)名的紀念館，例如圣彼得堡英勇捍衛者紀念館和俄羅斯衛國戰爭紀念館，Majdanek集中營(yíng)和波蘭奧斯威辛國家博物館，夏威夷珍珠港亞利桑那州紀念館和以色列華盛頓大屠殺紀念館Wisham大屠殺紀念館，慕尼黑集中營(yíng)紀念館，柏林的德國大屠殺紀念館，日本的廣島和長(cháng)崎原子彈和平紀念館等都配備了人文，科學(xué)，歷史，社會(huì )，心理學(xué)和其他元素，彰顯人類(lèi)宏偉的歷史圖畫(huà)。
05紀念館以人為本與體驗相結合的展示設計理念
應該說(shuō)，人性本身的要求是多方面的，但也有共同點(diǎn)。例如，每個(gè)人都有創(chuàng )新和變革的愿望，每個(gè)人都有好奇和積極的心。展示設計應尊重并適應這種人性。人文需求需要設計一些新穎的東西，讓聽(tīng)眾感覺(jué)，參與和體驗。
紀念館可以為人們提供情感體驗，情境體驗和文化體驗。因此，紀念館的陳列設計應以人為本，培養紀念經(jīng)驗的趣味性。突出體驗需求，分析目標受眾，制定相應的展示形式，加深主題體驗，滿(mǎn)足個(gè)性體驗需求。
將來(lái)，紀念館的展覽設計應以觀(guān)眾的參與和體驗為重點(diǎn)。為了適應觀(guān)眾不斷增長(cháng)的體驗期望，紀念館必須成為歷史文化信息中心和文化體驗場(chǎng)所。展品的信息以愉悅的方式傳遞給觀(guān)眾，觀(guān)眾在展示中體驗到各種感受。
