文化展廳設計要正確把握實(shí)中有虛，虛中有實(shí)

文化展廳設計的特點(diǎn)是三位一體，以文化解讀為線(xiàn)索，以空間規劃為載體，以形式語(yǔ)言為手段。在文化展廳的裝修中，它們不僅有部分甚至整體的相對順序，而且穿插在整個(gè)過(guò)程中。本文為您解答。

從大眾傳播的角度來(lái)看，電影產(chǎn)業(yè)和展廳展示有很大的共性，都是利用形象手段進(jìn)行大眾傳播。鑒于這種相似性，國際科學(xué)院將其納入形式學(xué)視聽(tīng)文獻的范疇。

我們不僅要注意用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達視覺(jué)沖擊，還要理解A鏡頭語(yǔ)言背后對現實(shí)的強調。正確把握現實(shí)是虛擬的，空氣是真實(shí)的是為了創(chuàng )造觀(guān)眾熟悉和陌生的能力。文化展覽館的裝飾設計師通過(guò)模擬鏡頭語(yǔ)言，制作了一個(gè)非線(xiàn)性的江南水鄉自然系列。

（圖源自網(wǎng)絡(luò )）

當考古界越來(lái)越重視現場(chǎng)環(huán)境研究時(shí)，很明顯，博物館展覽不應該堅持用器物說(shuō)話(huà)的舊觀(guān)念。只有將文物（或仿制品）放置在偽原始環(huán)境中，才能揭示文物背后的人物和故事。全恢復、半恢復和象征性恢復的有針對性應用，避免了在現實(shí)中容易變得粗俗的可能性。從某種意義上說(shuō)，整個(gè)江南水鄉的展覽本身也構成了原來(lái)的外觀(guān)。

文化展廳設計多樣化的展覽形式是匹配不同觀(guān)眾的必要手段。三維場(chǎng)景和二維布局，結合各種道具、多媒體等形式，不僅強調體驗，而且主題分類(lèi)分層性能，擴展和豐富心理展示線(xiàn)，滿(mǎn)足不同觀(guān)眾的興趣，如隨意觀(guān)看和仔細品味。